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常绍彦:真诚坦荡创造唯美图画
更新时间:2016/11/10   【字体:

  常绍彦是中国当代最具传统意味的文人画家之一,他首先是个文人,文化修养很高,文人气质优雅;他其次是个国画艺术家,擅画花鸟,毕业于南京艺术学院,打下了良好绘画基础;二是他为人坦荡、为艺真诚,不为名利所动,从人民群众艺术审美情趣出发以“雅俗共赏”为基点,创作出一幅幅人民群众所喜闻乐见的书画作品。所以,我在本辑重点评论他的绘画,并找出他之所以成功的主客观原因。
第一节 个性创新视野阔
  静观常绍彦的绘画作品,其作日臻化境,顿觉清风拂面。正是这种凝于画中的带着高尚情操的感觉,把读者牵引到画作意境中,一时忘了自己只是一个旁观者,就其形态和构图而言,常绍彦的绘画已经进入一个崭新的境界,内涵是个性和创新。“个性”,是因为他勤于动笔,长期坚持,长期积累,追求独创成就,始终以一个否定的态度对待自己的创作,常绍彦多年来致力于艺术的探索之路,他以开放的胸怀,将绘画和技法理论方面融会贯通并取得丰硕成果。创作中继承了中国传统绘画的笔墨之风,使其作品更显不同于寻常的艺术特质。他温文儒雅,淡泊名利,醉心艺道,孜孜以求不辞辛苦。因此在他的艺术创作道路上奠定了非常深厚的基础,几十年如一日,他对画艺术的追求孜孜不倦,默默耕耘,这是一个艺术家难能可贵的个性品德。
  他的作品“新”在哪里?“常绍彦的作品常看常新”,这一幅幅精美的绘画作品,是常绍彦多年来呕心沥血,在实践中不断提高知识修养,锤炼笔墨技法,用精辟的艺术思想构筑真正的艺术,而真正的艺术才是这“常氏”艺术品诞生的根基。
  常绍彦之所以能创新,一是他有深厚的艺术修养。二是他有开阔的视野,没有这些积累,他很难达到今天的境界。三是艺术创作的热情,包括非常严肃认真的态度。常绍彦是激情型的画家。有激情的画家不能草率地进行创作,而他把严肃性、理性精神与激情结合在了一起。四是他有感情的自然流露,不是“做”新。现在中国画界存在一个问题:想创新,但功底不深,态度不严肃认真,创作不是真实感觉的自然流露,这样往往会走到歪路上。
第二节 善画感觉荷韵图
  且看他的《荷韵图》。就所状景物而言,把画面的寓意表现得淋漓尽致,这些画面,不是凭空可以想出来的,而是他对自然美育精微的研究,因而真实而深刻,贵在自然。常绍彦善于描绘他的感觉。感觉到周围的景物甚至于空气都经过雨水清洗过滤,一尘不染。在我国文学艺术作品中,荷从来都被视作君子,它出污泥而不染,给人以高尚的精神美,作者画以题为《荷韵图》,给人以飘逸的形态美;叶柄清瘦、坚韧,遍生凸棘,上顶华盖,更给人以顽强的力量美;莲籽似珠,还能给人以甘甜的味觉美。笔墨之灵表现为生动、自然、流畅,点线修长、圆润、干净,光线朦胧,景物朦胧,小鸟几点红藏于荷叶中,静静地听着雨打荷声‥‥‥无怨无艾,不悲不叹,默默地度过了新的一天。老实说,这种构图善画感觉是因为有相应的心境。又糅进了他观察、提炼自然景物所得,所以,富于变化,表现力强。
  这幅画的成功,主要取决于色彩的合理搭配,柔和光的朦胧。只有这柔和朦胧光,才能暗示“感觉”。由此可见,常绍彦对美学的研究和应用是颇有心得的。
第三节 鸟语花香上眉梢
  常绍彦在创作中继承了传统绘画的本质,他追求画面布局的洒脱、滋润,强调墨线的清灵、淡雅,线互映生辉。这些特点,在他的《喜上眉梢图》一画中较为明显,我尤其喜爱。
  一爱构图不落俗套。常见花鸟画多取折枝布局,难免给人以“插花”印象。常先生取生态环境中的花草,由于“长势”明显,所以极其生动;同时注意对画面的黄金分割,斜立、横伸,穿插亦有韵致。又落二鸟点睛,更使画作传神。二爱笔墨清丽洒脱。常先生行笔朴拙生辣,染色偏淡多灰,加深粉红数点,既洒脱,又清丽,令人心旷。三爱立意。从滋润、透明的笔墨中可以想到,此画暗写喜鹊。左边的喜鹊脚抓梅花枝干欲有待飞之势,正和《喜上眉梢》画作之意,而润物无声,使枝、干、花、叶清灵精神。观是图,品诗意,联想人生,每逢不顺之事,若遇喜上眉梢,有种怎样的感受?
  《斑头雁图》应是他的独出机杼之作,此画作避开俗套,画双雄“争鸣”,并列背向,罩以弧光,显然已不是应时而鸣的图解,相向而立,像是目瞪食物,欲啄还休,似有君子假装谦让之风。
  选材尤其慧眼之作,非他的《凌霄戴胜图》莫属。鸟语花香,藤蔓入画。鸟儿不但将其入画成为主体,而且画出了它在春天里的生命形态,给人的启示已不仅是植物的顽强生命力,还告诉人们,在不同条件下应有相应的表现,切莫浪费了春天的大好时机。
  有人说:常绍彦的画似水,透着无限的灵秀;有人说:常绍彦的画是云,在飘忽不定中露出神奇;但我说这是他心态年轻的表现,一个画家,只有以极大的热情,投入到生活中,才可能创造出唯美的图画。(撰文\东方)
 

 

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