山水宗师余和平：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功”。纵观余先生的现代水墨山水作品，不论是恢宏巨篇，还是盈尺小品，均可从中寻找出一条贯通其中的脉胳，表达他对自然人文景的感受和理解。让读者在欣赏其作品过程中倾听画家的心声。余先生的山水作品画面既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含充实。这种空灵而充实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种化工之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。余先生的画，山远水长，林木交荟，奇峰荒丘，屋舍俨然；树以多姿呈现，山以多变显出。在用墨上有浓淡、有枯润，细密与疏朗兼具；构图中有宽幅平远式，也有长幅险远式。在理念上除都达到“可行”、“可望”之外，更以“可居”、“可游”为理义。写山，远有势、近有质；写水草树木，远可游臆、近可卧息。余先生的山水画是一种高品位的纯正的文人画。余先生采风途中，每遇佳景，总是凝神静思，愚情于景，物我合一，佳作酝酿存胸。旅途归来一篇游记一撅而就。写到兴起，更时诗兴大发。一首题画诗信手拈来。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家，而且创造了一个诗化了的彰显时代特色的画风。
　　纵观余先生整个过程总是先由局部下笔然后层层生发，最后成局。余先生创作之所以能信手拈来、随意生发而能左右逢源、每得奇趣，其实是建立在深厚的生活及扎实传统功底之上，有其自身的笔墨法则。运用手中笔，通过点、线、面的勾擦皴染。在不经意间被组织为山石、树木、溪流、村舍等意象，形成夺人的气势，震撼读者的视觉，让观赏者也似乎净化到绝俗的心境中，去感受天地自然真味。
　　艺术贵在创新，没有创新就谈不上真正的艺术，但创新谈何容易。尤其中国水墨山水画，源远流长、经久不息、技法齐备、名家辈出，其创新较之西画更难。陆俨少大师说过：“有了名师，如非上智，每每为名师所圈住。老师的成就愈大，被圈住的力量也愈大。也愈难跳出。终生是老师的面目，很难形成自己的独特风格”。余先生当年投谭老门下十多年。无论书法、绘画都带有谭老风格深深的烙印。二000年开始于先生开始尝试跳出巳经成熟的画风，寻找属于自已风格的艺术元素。外师造化，中得心源。经历数年的执着探索，兼容并蓄，旁引博采，形成他独特的现代山水笔墨风格。
　　余先生人品如画品，九十年代有位大师看好余先生想招至门下，余先生因谭老健在而不肯另投别门。在当今浮夸泛世的社会有此境界，足见余先生的人品高尚。他生活清淳寡欲，重孝道、重师道、重友道。不贪名、不为利。一心钻研创作。愿余先生给世人带来更多传世作品。