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巩德春与道法皴 巩德春先生,1959年出生于中国书画艺术之乡——山东高唐，曾先后入中央美术学院国画系、中国艺术研究院 “贾又福山水画工作室研究生课程班”学习深造，接受了系统而严格的高等美术教育训练，近几年创作出在中国画坛具有震撼力和冲击力的《自然生化》、《开元之光》、《空山探道》等系列作品，引起众多专家、学者的著名画家巩德春，擅长水墨山水，水墨山水个性鲜明，笔墨优雅，意境独特，独立于当代艺林，引起许多美评家的关注。 水墨山水的鼻祖是五代北宋时期的荆浩、李成、董源、巨然、范宽之辈，他们的作品、风格成为后人学习的楷模； 只有学习他们的模式才算水墨山水的正宗，而元、明、清三代的水墨山水名家，的确从他们那里受益匪浅。现当代的山水画家学习先贤更是不遗余力，因而造就出张大千的空旷辽阔、黄宾虹的浑厚华滋、傅抱石的空灵飘逸、李可染的厚重沉雄等等。巩德春先生是既继承先贤的传统又努力锤炼自己的笔墨，意境高雅、水墨淋漓、静穆浑厚、气势磅礴的艺术特点。 就主观意向而言，巩先生的作品重在借景抒情，因而用笔帅气，情足而止，状物传神，景携神出，因而粗放与精微并重，帅气与经营共存。细细品之，很快进入清净、和谐、美好的意境之中，令人似闻幽香，顿觉身轻神怡，忘忧忘我，不知烦恼为何物。 岩石依托道法皴法。绘画佳作是文化思想与完美艺术形式的和谐统一。积极文化思想通过诗化的意境表达，而完美的艺术形式，则靠精致的笔墨形态及其结构实现。 巩先生在画岩石中充分演练过多种传统皴法，并且展示了自己独创的道法皴法的魅力。 先看他的《岁月》。此作取景于西部常见的山村一角，着力表现大山着力变现岁月留给大山的魔力，画面上人物和牛，远山近景。单看意境，它堪称幽静盎然的代表作，究其笔墨，是新老皴法的结合。画近景牛体现出社会美德理想载体。但作为西部的牦牛，却都腰圆腹大，信步缓慢，后面驼背的老人吆喝着，温顺牦牛幸福地朝家走去，其形拓大健壮，其神悠闲和蔼。这悠闲，毫无懒散之意。它那专心归栏的神情，仿佛告诉人们：它将从容面对新一天的劳累。无需回避，作为远景峭壁的笔墨，带有传统披麻皴和现代肌理皴的痕迹，是北宋米芾“落茄法”的浑化。平心而论，此画中真正属于巩先生的笔墨，是近山。它占据的篇幅三分之一，是整个作品的画眼。因为有它，作品令观者眼睛一亮；因为有它，作品有了精神，有了意境，有了令人回味的韵律。并且用自己创新的一面笔触作画，显得粗犷、立体而有力度。他探索出了自己的艺术语言，读后令人振奋。 再看他的《高山出牧》。全用饱蘸墨水的中锋施以道法皴，取得意外的艺术效果，作为画面的主题，他重点画了近山的两块岩石。由于皴法新鲜独特，几乎不再用披麻皴和斧劈皴，而让浓、淡、干、湿、长、短、宽、窄、刚、柔、虚、实等形态的道法皴交替出现，便给人以天外来客之感。从这幅画中，我们感受到了巩氏道法皴皴法的容量之大。 可以说前无古人画过，今无同道涉及。何处此言？请看分析。 在这幅画中，巩先生至少用了三种形态的道法皴。一种色浓笔实，用以状写山石，很好地表现出山石坚韧而年代久远的质感；另一种色淡笔虚，用以轻染忽而如蝉翼翻卷、忽而如丝线飘舞的风，不但将其坚石清、净、柔、甘的质感活画出来，而且让它似乎携带着一股凉风；第三种浓淡兼施、虚实并举，用以绘制的岩石，捕得干而不燥、棱而不锐的质感。在大块黑与棕红山石的衬托下，正是这三种形态的道法皴，成为巩氏山水的一大标志。 在艺术手法与意境酿造方面，它们共同展示了道法皴法轻灵的一面，而《情系太行》则突出了道法皴法浑厚的特性。 巩氏皴的美学价值。他的山水画以岩为主，但笔者发现他近期的道法皴法跟以前大有不同，用笔稍显粗放，多少带出一点沧桑感。突兀之处是对峭壁上黑斑的描绘。岩上黑斑被人看成“泼墨”，自然有似泼墨处，但画家若真的用提斗笔蘸浓墨大块面泼上去，未必能产生美感。所幸的是，巩先生用了特异道法皴。说它特异，首先在于它是用毛笔中锋竖画而成，线粗、色浓、浑厚，有别于其他卧笔侧锋横刷而成的较为轻灵的道法皴；其次，他虽是饱蘸水墨一笔笔画成，却又不同于“屋漏痕”，仍然具备道法皴的基本特征。由于岩石黑色深沉浑厚，岩脚石块当然不能画得过于清秀，粗放的笔触是对比美学的需要。这里所说的粗放而浑厚的笔触，因为出自巩先生之手，所以未见野、乱，画作仍然给人以清幽之感。 道法皴在史籍中不见记载。这是巩德春先生的创造。巩先生认为：落笔如写道，皴法无定法。 道为无，道生一、一生二、二生三、三生万物。巩先生的画，无一笔相同，无一画雷同，看山非山，看水非水，非山是山，非水是水。所谓道法皴：是在改变自然村的基础上，其方法也要符合自己及自然规律。道法皴也可以这样分析，道法皴的理论是从大自然中观察出来的，人法地，地法天，天法道，道法自然，天人合一，浑然天成。具有抽象的笔触美感，我将巩氏皴法定名为“道法皴”。巩先生因创造此皴必将奠定自己在中国画坛上的地位。 巩氏皴的出现，是巩先生对中国画的贡献。它丰富了中国水墨画的笔墨形态，增加了笔墨的表现能力，无疑是中国水墨画的一笔宝贵财富。 |