会于中和   汲古出新

                                                    ——有感于郑和新书法艺术
                                                                 文/彭庆阳
　　近日，有幸拜读郑和新先生的系列书法作品，边赏边思，边品边悟，突然意识到先生之名正是其人其艺的最好注解：“和新”意为“会于中和，汲古出新”。
　　和新先生自幼习书，曾于中国美院受业于章祖安、刘江、诸涵、陈振濂、祝遂之等先生，其艺术之路一直是在学中干、干中学，孜孜矻矻于艺术的探索。由于其转益多师、勤奋好学，先师古人、后师造化，既学前辈、又问同道，如此广采博搜，练就深厚的艺术功底，形成了卓然独立的艺术风格，以此声誉当代书坛。
　　纵观和新先生的作品，或小楷、或行草、或篆隶，迎面而来的都是那遁古的清气，有如清茗入口般的滋润，回味醇厚。作为江南水乡人，他的性情里与生俱来的有着灵秀之气，是东阳这一方水土所赋予的。他笔下的灵动与稚拙、古朴与率意的契合，于时下书风而言，多了几分清气和纯净、从容和悠然，由此看出和新先生不是那种恣肆张扬、急功近利的人。其作品在用笔上力求变化多端而又能和谐统一，结字上通过疏密、虚实的处理使单字艺术感的体势呈现出来，章法上通过字距、行距等方面调整书法作品的整体篇章，这些外在形式美达到了高度的和谐统一。和新先生以“文质彬彬，然后君子”的人品、创作中平和的心境，并注重书法外在形式美的和谐统一，这样，其书法含文包质，表现出刚柔相济、骨肉相称的中和之美。孙过庭《书谱》写道：“右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气平和，不激不厉而风规自远。”这本是孙过庭对王羲之的书评，移评到和新先生身上，也甚为中肯适洽。
　　宋蔡襄《论书》云：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”足见楷书的历史地位和其价值，然而在当今这个浮躁喧嚣的书坛，楷书却备受冷落，这是因为楷书创作成效慢，且难以进行集字式创作，不仅对技法要求很高，而且需要较长时间的静心状态。在这种世风下，读到和新先生“正心、静气、法全、技高”的小楷作品时，实在是难掩内心的激动。先生于楷书法度严谨，虔诚敬畏，每每创作，于笔画反复审视，诸字来回推敲，可谓精益求精。其楷书特点诚如陈可先生所评：“楷书点画挥让多姿，撇捺潇洒舒展，雍容大度，颇具魏碑神韵。”又及康东方先生所论：“书作朴拙、法古不泥、中和渐变、自成风貌”。楷书所呈现的宁静、恬淡、严谨、平和之美，恰与和新先生的心境相契，他深谙：做学问也好，攻书法也罢，宁静与恬淡的心态都是必须的，都需要戒骄戒躁，“板凳甘坐十年冷”的精神其实就是楷书精神。
　　宋黄希先《论学书》认为：“学书先务真楷，端正匀停而后破体，破体而后草书。”在尚意的宋代，行草书盛及书坛，但对于楷书的重视可见一斑。如此也可端视出和新先生是一个真正有着大智慧和大才华的人，他对传统的理解不单单是技法的传承、笔墨的使用，而在于对话古人，与古人能够意会神贯，这绝非一般书家所能为之。这样，和新先生用楷书的“法、格、缓、静” 四大特性来提升行草书的品格与基调，以楷书功效来滋养着行草书，使其书作蕴含了较多的历史意味。他的行草书作品有着清朗俊逸、格清气爽之风，在一种简约清秀、雅致遒丽中诉说着对书法艺术的追求和体验，在率性的创作中寻找恣肆胸臆的放逸感觉，又在回首传统中寻找一种沉雄刚健的表意方式。因此，在他的书法创作中，其精神追求兼融了更多复合因素。在章法布局以及线条行走的逶迤中，点画肥不臃滞、瘦不露骨、简繁得宜、自然天真，笔笔迎让顾盼、相互关照，偶有笔断却意味相连，行行出气、协调有序，纵览通篇，则疏密相间、黑白呼应、穿插互融，其韵律犹如一曲优美动人的乐章。
　　和新先生于小楷、行草书之外，在其它书体上也涉猎颇深，如他的篆书凝重静穆、浑然天成、富有生机，在字形把握处理上既能做到体势一致，又能严守法度，字字有来历，决不随意杜撰，这与其高深的学养相得益彰，充分印证了他的深厚学识。和新先生在各种书体间游刃有余，在笔法、结字、布局上有种互参的统一和融合，这种融合源于他对传统书法的系统研习和高度认识。他取法传统，追慕古意，当作是一种自然而然的生态书写，在创作中，他更有自己的眼界和心境，那就是以传统为师，汲古出新。
对于每一个书法家来说，发展到一定的阶段都会受“瓶颈”所困，突破了这个“瓶颈”就会破蛹化蝶，进入到更深的境界；否则，也仅能作为一种爱好而已。突破“瓶颈”，需要的不仅仅是技术、功力等层面性的东西，更重要的是书法家的人文修养、综合素质。“功夫在书外”言之及此，何为书外功夫，可以说是 “读万卷书、行万里路、经万件事、师万人长、抒万般情和拓万丈胸。”和新先生是睿智的、清醒的，自幼习书到现在，在书法创作中，他总是把临帖与创作相互进行着，虽有成就，也从没有只去创作而忽略了临帖，我们可以在其书论《我临苏轼黄州寒食诗帖》一文中读出这点。于书法创作之余，他还热衷于理论研究，苦读艺术史论，根据自己的创作体会、心得感悟，写出了多篇书学理论文章，深受业界专家学者的青睐。他没有把自己在书法创作、理论研究方面的成果高高束起，而是转化到教学中去，为普及书法教育，弘扬中国传统文化做出了积极的贡献，此乃中国文人之举，也是当代艺术工作者的一份社会担当！
　　对于富有综合素养、丰厚学识的和新先生来说，其治学主张、人文思想与先贤大师是一脉相承的，他的艺术之路虽“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，但这是一条通往大师的路。如此走下去，成为一个名留青史的书法大家，对于和新先生来说，只是时间问题而已。