几个月前，一颗正在冉冉上升的艺术家新星特丽莎·巴加（Trisha Baga）让前往Greene Naftali画廊观看其展览的观众戴上3D眼镜以更好地体验她复杂的装置与幻灯片投映；尽管其现在大受欢迎，但将3D技术用在艺术品里却并不是一个特别新的想法。
　　诸如《阿凡达》和《复仇者联盟》等电影的特效是否引发了一种新的艺术趋势？——几个月前，一颗正在冉冉上升的艺术家新星特丽莎·巴加（Trisha Baga）让前往Greene Naftali画廊观看其展览的观众戴上3D眼镜以更好地体验她复杂的装置与幻灯片投映；去年秋天，佳士得提出了“安迪·沃霍尔创作于1962年的3D画作应该戴上3D眼镜浏览”这个多少有点根据不足的说法，并且尽职地向预期的买家分发这些眼镜。现在，David Zwirner画廊也开始向观众提供3D眼镜了，以便更好地欣赏德国摄影师托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）最近的“ma.r.s”系列。从入口处的盒子里拿上一幅眼镜，然后你就可以尽情享受原本是由美国国家航空航天局（NASA）为火星拍摄的这些鸟瞰图了。在作品“3D-ma.r.s.10”中，这个星球如红玉般的表面似乎是要“跳”进展厅空间一样。围着它走动时，那些不规则的突出物也会随着移动、伸长，就好像在跟随你一样。

　　尽管其现在大受欢迎，但将3D技术用在艺术品里却并不是一个特别新的想法。谷歌一下，你会发现那些古老的、拍摄自上世纪50年代的电影院相片里充满了兴奋、双眼突出的电影观众。在这一点上来看，3D按科技进步的极快的标准而言只是一种传统的技术；而这个事实也许是托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）试图通过同时展示“ma.r.s”系列与他称之为新的“黑影照片”（即“phg”系列）而想要表达的微妙的观点——托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）的“黑影照片”并不是像曼·雷（Man Ray）、莫霍利·纳吉（Moholy-Nagy）等无畏的现代主义者那样用老式的方式制作而成的，他并不是将物体摆放在感光纸上然后将其暴露在光下，而是使用了一种“虚拟暗房”，这种定制的软件允许其创造和移动各种形状，同时还能添加和调整色彩。“当我第一次希望尝试一下‘黑影照片’时，我很快意识到了那真是太复杂了，”托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）说。这里的“暗室”允许运气的成分，是一种便于控制的计算机程序。

　　托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）使用一个过时了的名字来命名他具有技术创新的系列作品，这与他之前那些具有新媒体起源的作品形成了鲜明对比，：比如“jpegs”系列戏剧性地放大和打印了网络缩略图；又比如“Night”系列的技术本身便包含了他对海湾战争的评价。