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周春芽:艺术家对自己作品满意很危险
更新时间:2013-4-4   【字体:

  周春芽 1955年 生于四川重庆。现居成都,任中国油画学会理事,四川省美术家协会副主席,油画艺术委员会主任,成都美术家协会副主席,成都画院副院长。


桃花 2006年作

周春芽:艺术家对自己作品满意很危险

  在周春芽心里,有一种或许很多艺术家共有的矛盾:“每次创作新的题材前,内心都很激动,充满力量,但一画完就感到心情沉重,十分忐忑。”他明确对记者坦白,对“豫园”系列“特别不满意、特别后悔”,因为“相比以前的作品太拘谨,还可以放得更开,分寸特别难把握。”他还提到,在创作新画时,蓝顶的其他年轻艺术家串门时会对他说,“周老师,你最近的心态似乎有点静。”
  比起《玉玲珑》,周春芽自己最喜欢的反而是《无名石》和《卷玉楼》,“由于是后画的,用笔比较活、比较奔放。”但他同时又说,“后悔是非常重要的。如果一个艺术家对自己的每幅作品都很满意,那是很危险的。”
  相比绿狗和桃花,“豫园”系列回归了相对传统的题材,画风更写实——这或许是造成周春芽自认为“笔法拘谨”的原因之一。策展人顾振清直接把它定性为“新写实主义”,认为这是周春芽“踩地气的一种表现”。“他坚持自己的笔法,用来表达写实的对象,挑战非常大。但同时作品表现更深入,与传统文化的意境进行了有效的转换和活化。”而采访时,周春芽对记者实话实说,顾振清私底下其实是对他有所担心的——毕竟,像周春芽这样已形成鲜明风格的画家,再回到传统题材上是比较冒险的,“如果做不好,会让人觉得这个艺术家在走回头路。”
  周春芽回应道,“所谓中国画艺术家,其实很多人都在画传统题材。传统是相对容易的,你只要去模仿以前大师的画作就行,但没什么创新。虽然我画的是中国的传统景点,但我的用笔不是传统的。”这也是大多数评论家的共识。周春芽作品中西方表现主义和中国传统文化的融会贯通、个人情感与“书写”质感的有机结合在当代艺术界可谓独树一帜。香港艺术家林霄认为,西画的抽象本质是色彩的艺术,中画的抽象本质是笔法的艺术。二者皆可独立地成为绘画的主体,而且二者在中西绘画史上皆发展到了最高的境界。“周春芽用中国式的笔法表现西洋油画的色彩。到目前为止,我还没有看到哪一位当代艺术家将二者融合得这么成功过。”


桃花风景之龙泉山 2006年作


山水印象                  与石头连在一起的人体 1992年作


绿狗 2004年作


小翟与张曦 1996年作                     女体 1996年作


河边 1978年作


花神 1999年作                      玫瑰花 1996年作


江南桃花


桃花风景之龙泉山 2006年                      女体坐像 1994年作

 

 

 

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