口 记者 屈菲菲  李秋霞

　　古有李太白对酒当歌吟诗词，今有秦野鲁人醉意微醺写书法。
“对于一个成熟的书法家来说，书法的匠心独运、恣意泼墨显得尤为重要。”秦野鲁人这样说。诚如此，他的书风流露出更多的是阅尽千帆的阔达、寥远，一种人到中年修身齐家两齐备的舒缓、雍容。
　　酒在中国几千年的历史上每个重要的时期都扮演了分外迷人的角色，见证了无数的才情千古流芳。酒的气韵浇灌出了李白那样的诗仙，即兴出了王右军的兰亭集序，也徜徉出了秦野鲁人的龙伸蠖屈。
　　中国文人自古青睐酒带来的气韵，秦野鲁人也欣喜于酒带来的灵感。他用笔蘸着墨，用心酌着酒，寻一片忘却，找一方清静，沉浸在尺牍之间形虽小却意无界的世界里，酒丝与墨丝牵牵绊绊、钩骨缠连、扭成一股，啸出一种独立苍茫唯有天地混沌的大象无形。
“‘吾善养吾浩然之气’，人如何，人品如何，都直接渗进书法线条的肌理之间，对自己而言，心端理直、感悟自然、放空大脑，线条的婉转自如便如泉眼汩汩外冒，往往有神来之笔。”秦野鲁人这样说。
　　老子说，“治大国，若烹小鲜”。 秦野鲁人深谙其中的道理，大字重线条，小字侧谋篇。
线条是书法的生命，在大字中体现的分毫毕现。他写“江山如画”，线条起承转合、绵延跌宕。唐代孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“江”字统领全篇：用墨厚重饱满，左边恣意流淌，右侧棱角分明，奠基全篇。起笔就带着无限的欣喜和敬畏，对祖国大好河山的顶礼膜拜、情深一片彰显在每一次运笔中，江水的激荡、山川的巍峨都如目在眼前。
自古便有“书画同源”之说，书是另一种黑白无声的画卷。秦野鲁人精心安排每一个字，恰如其分的表达着独属于自己的画卷。《山行》是他的得意之作，那是他微有醉意时的乘兴佳品。留住了行气，毫无飘忽之感，却又不失洒脱之气。一个“深”字，运用飞白，点睛之笔，篇章顿觉深谷幽远、空谷回响。形体表达契合本字，无比精妙地传达了篇章的主旨。诗词的意境由一个“深”来演绎，画面感十足。可谓书中有画、书中有情、书中有意。行文布局刚柔相济、水到渠成、神采奇妙。人、书、画、情融为一炉，书法超脱文字的表意，观之丛生高古之意。
　　秦野鲁人给我们带来了书法上的另一片新奇，线条包藏情感，篇章蕴涵架构。由细见粗，仿若旭日东升，雄鹰划破天际，那是一种纵横捭阖、无往不前的气势；  由粗见细，恰似金乌西坠，孤鹜比肩落霞，那是一种静谧恬淡、余韵悠长的怅然。