序言

新水墨画特点介绍：
　　新水墨画是以改变传统技法为起点，它在技法语言上已经有了多方面的突破。林风眠的西画法，张大千的泼彩法等，都是对书法运笔技法的背离，也是本世纪最值得关注的新技法。
    　　新水墨画创作发轫于20世纪80年代初，活跃于20世纪90年代中后期，如今已经成为中国画领域中一股不可忽视的潮流。传统的水墨画具有认识、教育和审美三大功能。这种艺术观尽管已经过时，但至今仍是高等院校艺术教科书中的教条。在清代以前，水墨画具有显而易见的认识功能，它有一套自成系统的符号语言。人们照搬范本中符号化的线条和皴法，就能仿制出明清以前的水墨画。在儒家文化一统天下的时代，
    　　受传统道家儒家思想学说的文人士大夫们，身于朝代更替，官场沉浮的封建社会，虽有“报国济世”理想，却没有“成功立业”的能力，从而使他们无奈之下或退隐山林，或遁入空门，受“不与同流”的文人操守和“无为而为”的精神慰藉，使得画家们只能通过绘画来抒写胸中郁闷，从而使得他们的作品向世人传达出虽有绝尘不忘社稷，隐逸却不甘沉沦的情绪。
传统水墨画的技法是建立在书法艺术的基础上，即所谓的“书画同源”的思维模式，先天性地决定了水墨画技法的趣味。而新水墨画似乎是对传统水墨画的继承与推进，它作为一种活跃性的社会现象并迅速建立符号系统，我们不妨将现有的艺术符号粗略地分为元型符号、象征性符号、几何型符号和表现性符号。面对以临摹、抄袭为艺事的传统水墨方式和世俗文化，新水墨画作者以敢于反传统的“激情”经冷静沉思和清醒的抉择，对传统水墨画进行继承与推进。使新水墨画创作者通过绘画来面对“自我”等哲学问题。为此，新水墨画作品有别于传统国画中精华的笔墨精神与文人的精神形态继承。也是中西方文化交融后的结果，同时也是新中华民族的新文化，所以有极高的收藏价值。是未来水墨的发展方向，也是新人类文化的基石。