春拍精品赏析--齐白石《荷花鸳鸯》

　　设色纸本 镜框
　　丙寅(1926年)作
　　题识：丙寅三月廿又一日，画此以志公庶仁兄世大人之喜，齐璜。
　　钤印：木居士、老齐郎
　　尺寸：93×40.5cm 36.61×15.94in 约3.39平尺
　　须知画意如人意 好在双心同一心
　　此次中国书画专场中有幸征集到一幅齐白石先生的《荷花鸳鸯》，系上款人杨公庶先生家属提供。杨公庶系近代知名学者，著名政治活动家、宣传家、书法家杨度先生长子。杨度与齐白石有同窗之谊，曾共同问学于文坛耆宿王湘绮。杨度任学部副大臣时，感到齐白石久居乡间，不能尽展其才艺，便写信邀齐白石来京，让他遍览北京名胜古迹。随后又出资助齐白石遨游全国名山大川，以旷眼界。洪宪失败后，杨度从天津回到北京，便闭门读书写字，很少和外人来往，但与齐白石来往却很密切，常在一起研究诗词绘画艺术，齐白石来北京时还曾居住在杨度家中，曾为杨度治印多枚，均为其印中精品。
　　杨公庶先生为德国柏林大学化学博士，他学成回国后，立志发展民族工业，与天津达仁堂老板乐达仁先生志同道合。后经先生作媒，于1925年娶前北京市副市长、同仁堂总经理乐松生之堂妹乐曼雍为妻。乐曼雍亦雅好文艺，与胡絜青为同窗，曾从乔大壮学词，夫妻二人与齐白石、徐悲鸿、吴作人、傅抱石、蒋碧薇等艺术家经常来往，杨氏伉俪还共同提倡教育，支持抗日，成为当时一段佳话。
　　正是齐杨二家的此种深厚的交谊，齐白石画赠杨氏伉俪的作品并不乏见，1958年《中国画》第二期出版的乐曼雍上款《松鹰图》，佳士得2009年曾拍卖的杨公庶、乐曼雍夫妇上款的草虫册页即是其中的代表。此幅《荷花鸳鸯》寓意吉祥，尤为难得，鸳鸯寓意双宿双栖、和和美美，而荷花则象征出污泥而不染的品格。画中题款“丙寅三月廿又一日，画此以志公庶仁兄世大人之喜”，白石老人曾言“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯”，足见画家对美好和恩爱的由衷追求。丙寅为1926年，杨氏夫妇于1925年完婚，齐白石选择次年春天画此相赠，其对杨氏伉俪的美好祝愿之情跃然纸上。
　　“荷花鸳鸯”是齐白石十分钟爱的题材，而以晚年成熟期创作的居多。白石老人于1918年定居北京之后，开始长达十年的“衰年变法”，至1924年，齐白石的衰年变法出现了质的飞跃，工写结合和红花墨叶的经典性花鸟画体格开始形成。《齐白石全集•卷二》P170及P211所刊的荷花鸳鸯图构图与此幅类似，均作于1924年，其时用笔已趋于老辣苍厚，色调转向明快。此幅《荷花鸳鸯》作于1926年，画风更加成熟，画面更显醇厚，可视作齐白石衰年变法后期“红花墨叶”构图之典范。荷叶用大泼墨写成，酣畅淋漓。蓬勃展开的大片荷叶与新生的嫩叶，形成近实远虚的关系。荷梗苍劲挺拔，荷花以没骨法为之，色调馥郁沉厚，花团锦簇，并蒂而生，寓意美好。荷荫下一对鸳鸯相伴而游，造型生动准确，令人顿生喜爱。整幅作品在湿润的大写意墨叶与焦墨荷梗映衬下，形成红黑、浓淡、干湿对比鲜明的强烈视觉张力，呈现出独有的情调与情趣。鸳鸯自古就被当作忠贞爱情的象征加以歌颂，而在白石老人笔下，并蒂鸳鸯又被增添了更美好的寓意，营造出别具一格的 “只羡鸳鸯不羡仙”美妙意境。