“天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁！”这是唐代诗人孟郊的一首山水诗。读方人也先生的山水画如读孟郊的山水诗，无不况味着一种胸襟旷放，气势磅礴，俯仰自得的豪情。
　　方人也先生工画擅山水，自然山水是中国画取之不尽的创作源泉，也是最能抒发艺术家豪放旷达情怀的题材。古往今来，无数艺术家为自然山水而痴情陶醉，无怪乎，晋人王羲之去官后，游名山，泛沧海，并叹曰：“我卒当以乐死！”画家方人也先生沉潜山水，临摹自然，观照万物，跋山涉水于千里之外，也是他寄情于山，放歌于川的情感抒发需要。他以山水画抒发内心的情感，真切饱满的，富有激情和思想。他的山水画《云起秋满山》，气韵浑厚、气势宏伟，用笔细腻生动，用色大胆且能自然天趣，敢于运用鲜明对立的色彩并从中取得和谐统一。作品从秋的角度切入，表现出了“秋日胜春朝”的意境。画家把个人热爱自然、热爱祖国大好河山的情怀赋予丹青，赞美山河，怡悦自然，情真意切，仿佛听到他那情满于山的豪吟。

　　瑞士思想家阿米尔曾说：“一片自然风景是一个心灵的境界。”中国画大师石涛也说：“山川使予代山川而言也。……山川与予神遇而迹化也。”画家以心灵映照万象，代山水而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗。方人也先生的《紫气清韵图》正是他心灵境界的写意，其气势开张，高雅华丽，壮丽山河腾漫着一种紫气东来的美好景致，这也正是画家心怀旷达，热烈向上的思想精神的迹化。
　　艺术的思想迹化，需要扎实的技巧和丰富的阅力、资历以及其他相关素养积淀作为支撑才富有特殊意义。方人也先生工画几十年，手摹明清经典，受教当代诸名家，发奋钻研，潜性体悟，从而智慧地转换出自己的笔墨语言。他的画以写实为主，兼之写意，准确的造型体现出他的传统功力。他在十几年的戎马生涯中，以一个摄影记者的满腔热情，涉崎岖、访名山、走边塞，奠定了他写实的兴趣和能力。写实，是中国画的重要表现手段，写意也靠写实能力作砥砺，方人也的写实贵在自然大器。他发明的彩色宣纸画，使其彰显独特的写实意趣和意境，极富多元艺术审美元素。所以，他的画曾被中国邮政作为重大节日首日封在全国发行，中央电视台、香港凤凰电视台曾分别对他作过专访和专题报道。同时他被多家大型企业特邀作为签约画家，他们所看重的是方人也先生中国画的气势磅礴，华贵高美。
　　华贵之美，大雅之美，自然之美，是方人也先生的中国画之显著特征。他善于由自然物象的真，递进到物象的美，再转换出一种心境与意境，这是画家某种精神的升华。他的《泉清水近香》就表现出了人文精神的内涵，蕴蓄着当代画家置身盛世年代一种主流思想和精神品格追求。描绘山水之美，画家心中脑中必须有着美的共鸣和对美的提炼，方先生善从构图美、墨色美、气韵美、意境美等多维审美意识表现美的主题，美的心境。
　　徐悲鸿大师曾说：“艺有两德为难诣者：曰华贵，曰静穆。”此乃中国画最高境界。方先生画路敢攀华贵之巅，这是画家人格高尚，心性向美，不怕跌入媚境被世俗好厌营胸惑志的“我行我素”。他工中国画几十年来，沉醉名山大川，得其理趣，胸怀洒脱，有种老子所说的“与天地精神往来”的逸格品性。所以，他表现一山一水时，能俯仰自得，并能跃入大自然的节奏中去“游心太玄”。
　　《易经》有云：“无往不复，天地际也。”由此，我想到了方人也先生的山水画空间意识——中国人独有的空间情趣。在方人也先生的山水画中，这种空间意识就是如宋代画家郭熙所云：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。”所以方人也先生能将高远之色以清明，深远之色以重晦，平远之色以明晦。其空间透视之视线是流动的，转折的。这便又构成了他的画的节奏美。如他的《旭日东升》，在多维的空间中表现远山的丰富色彩和层次，使人放眼远量，豪情万丈的情致油然而起。此画构图欹正相益，透视近、远、平、侧前后左右立体交错，使视觉审美空间无限丰富。
　　当我的心境置于方人也先生的画境，尤如置身陶渊明的诗境——“山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言！”
　　
　　（作者系：书法家、诗人、书画评论家）
　　  中国国家书画院副院长上官甫贵
　　2012年11月16日