2019年11月23日晚，佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举槌，本场共53件精品上拍。其中，全场估价最高，也是2019年亚洲区拍卖估…

　　常玉《五裸女》油彩 纤维板 120 x 172 cm 1950年代作

　　估价：2.5亿-5.5亿港元

　　成交价：3.03985亿港元

　　（雅昌艺术网讯）2019年11月23日晚，佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举槌，本场共53件精品上拍。其中，全场估价最高，也是2019年亚洲区拍卖估价最高的常玉巨作《五裸女》当晚以1.9亿港元起拍，竞争主要围绕佳士得几个大业务代表的电话委托之间，最终以2.66亿港元落槌于佳士得亚洲及世界艺术部环球董事总经理刘珺的电话委托，加佣金最终以3.039亿港元成交。超越了一个月刚在香港以1.98亿成交的《曲腿裸女》，再度刷新了常玉个人拍卖纪录。

　　《五裸女》不但是常玉尺幅最大的裸女油画，亦是人物数量最多，且唯一一幅绘有五位裸女的杰作。艺术史学家陈炎锋在《华裔美术选集- 常玉》指出，“二次大战后的裸女画数量稀少，海内外总共不超过十余张。《五裸女》为1955年左右的巨作，深红与亮黄的背景强烈地衬出洁白的人体，摆着各种姿态的“女主角”，既无30年代的夸张比例，也不具有写实风格，黑色生涩的线条充分勾出晚期特有的古拙韵味。”

　　而作为最精彩的常玉作品之一，《五裸女》也一直是市场传奇。时至1993年，《五裸女》现身苏富比(微博)台北拍卖，以封面拍品的身份登场，被台湾国巨集团董事长陈泰铭以470万台币拍下，创下当时中国油画的拍卖纪录。进入21世纪，羅芙奧拍卖用了几年的时间劝说藏家，并专门做了专册大力推广这件作品，才获得藏家的首肯，得以于2011年再度露出市面，被韩国某大型集团以1.2832亿港元竞得，再度成为当时全球最贵中国油画。而时隔8年后再度释出，《五裸女》再度创造市场传奇，虽不像前两次一样问鼎最贵亚洲油画，也是仅次于赵无极的第二高价。

　　常玉肖像

　　由1921年赴笈负笈巴黎至1966年因意外离世，常玉这几十年间仿彿都过著波希米亚式的艺术家生活，一生淡泊名利，我行我素。

　　而在这公子哥般的浪荡一生中，常玉最喜欢的就是裸女，而他的生命轨迹也和裸女画一起被分为两个截然不同的阶段。第一个阶段在1920-40年代初，由于有兄长在经济上的支持，生活优渥的常玉被纳入法国的开放和浪漫中，沉迷于异国的粉色迷梦。此时期，他的裸女多具有平静、如进入梦乡般的典型姿态，形态也刻意夸张，被徐志摩称为“宇宙大腿”。

　　常玉《双裸女》1929年

　　但从二战爆发直到生命尽头，常玉的人生急转直下，步入第二阶段。此时来自中国故乡家人的资助断绝， 而他不擅与画廊及经纪人打交道的个性令他经济状况陷入困境，于是便于同乡 的中国家具厂，为漆器、傢俱著色、绘图来维持生计，这个因缘际遇却让常玉 在绘画创作上，有了重要的变化。源自中国民间艺术中陶瓷及刺绣的缤纷色彩 与古朴的线条运用，启发了常玉在绘画上新的尝试，亦迎来他艺术创作的另一 个、亦是最后一个黄金年代。

　　对常玉而言，50年代开始是他对创作最有自信 的时期，他在1950 年从纽约回到巴黎时不讳言：“画了一辈子，我现在才知 道怎么画”。而《五裸女》正印证著常玉于这个时代背景下集大成之作。

　　毕加索《亚维农的少女》纽约现代艺术博物馆藏

　　马蒂斯《舞》纽约现代艺术博物馆藏

　　裸女是西方绘画史的经典题材，多见卧姿或趴卧式的横向构图，《五裸女》则选取了较为少见的站姿。西方经典的站姿裸女画作中，最容易与《五裸女》联想在一起的，莫过于毕加索名作《亚维农的少女》，以及野兽派宗师马蒂斯（Henri Matisse）的《舞蹈》。

　　在《五裸女》中，常玉以流畅快意、浓淡不一的书法线条，勾勒出模特儿婀娜 多姿的身体曲线，这些线条信笔而成，转折处若断若续，似规整但又非常流动，体态不像早期拥有宇宙大腿的裸女般夸张，但却流露出一份古拙的韵味。而裸女脚边的小动物和花卉图纹，更难得地把常玉平生创作的三大主题——裸女、花卉、动物，统统聚于一堂。

　　《五裸女》局部

　　在《五裸女》的空间方式和审美概念里，常玉既展现了等同于现代画派中前卫的现代感，亦融汇了东方式的古典雅趣。女体只强调了身体躯线、眼、鼻翼与嘴唇，其余全部省略；这种 留白简化的想像空间亦应用于“裸女”画周遭的背景及地毯上，画面呈现一番悠闲曼妙的味道，乃是以虚达到实的绝佳手法。

　　《五裸女》局部

　　对于这种留白处理，陈炎峰曾谈到：“最左边的三位裸女都是与《四裸女》般地具备‘单眼’。当年有位北非的画家朋友就曾问他其中的原因？常玉不按牌理出牌地回答：‘我画的虽是一只眼睛的女人，但我更爱实际上完完美美的女性’。眨眼对欧美人而言，乃是一种表示亲密及默契的肢体语言，所以能够增加想像空间的单眼人物绘画盛行的20年代的巴黎，而1945年前后常玉本人也曾在海边留下一张眨眼的照片……”

　　《五裸女》的成就不在于匠气地以西方媒材转译中国绘画，它的突破更在 于将中国绘画前进至八大的创新观念，在“化简与再化简”中，融入西方现代主义思维，脱离中西院派风格，标志了中国绘画从古典到现代、从水墨到油画的划时代接合点，创造其独特的画风，以求文人理想的最高境界：“拙”之美。